《山中雜詩(shī)》關(guān)于五言絕句-初中七年級(jí)語(yǔ)文

2016-09-04 13:21:17 　來(lái)源：愛智康

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　　《山中雜詩(shī)》關(guān)于五言絕句-初中七年級(jí)語(yǔ)文!《山中雜詩(shī)》的作者是吳均。吳均（469—519），字叔庠，吳興故鄣（今浙江安吉）人，南朝梁史學(xué)家、文學(xué)家。他的詩(shī)文以描寫山水景物見長(zhǎng)，文體清拔，時(shí)人仿效而作，稱為“吳均體”。下面給大家介紹《山中雜詩(shī)》關(guān)于五言絕句-初中七年級(jí)語(yǔ)文!希望對(duì)大家有所幫助！

七年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)課外古詩(shī)詞《山中雜詩(shī)》訓(xùn)練大匯總

　　五言絕句是漢族詩(shī)歌體裁之一，屬于絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，屬于近體詩(shī)范疇。有仄起、平起二格。此體源于漢代樂府小詩(shī)，深受六朝漢族民歌影響。到了唐代與近體律詩(shī)如孿生姐妹，并蒂雙花，以其嶄新的異彩出現(xiàn)在詩(shī)壇上。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫圖，傳達(dá)一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其較大特色。代表作品有李白的《靜夜思》、柳宗元的《江雪》、王維的《鳥鳴澗》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》等。

　　詩(shī)體簡(jiǎn)介

　　五言絕句屬于近體詩(shī)范疇。絕句，或稱截句，斷句，短句;或以為“截取律之半”以便入樂傳唱，各家解釋并不一致。絕句由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，叫做五言絕句，簡(jiǎn)稱五絕。

　　從北周詩(shī)人庾信的一首題為“絕句”的五言詩(shī)來(lái)看，五言絕句不是唐代詩(shī)人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽(yáng)雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩(shī)平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，先進(jìn)、三句尾都用仄聲字，詩(shī)題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”。

　　由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的漢族詩(shī)歌體裁，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對(duì)其語(yǔ)言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡(jiǎn)練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對(duì)此就以“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩(shī)歌中較為璀璨的明珠，是唐詩(shī)中的精華。五絕在初唐時(shí)起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時(shí)，崔國(guó)輔、孟浩然、儲(chǔ)光羲、祖詠等一大批文人對(duì)五絕作了進(jìn)一步推動(dòng)和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了優(yōu)質(zhì)，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。

　　詩(shī)體格律

　　格律綜述

　　盛唐以前，五言絕句不但沒有對(duì)仗，而且平仄也不講究，盛唐之后五言絕句嚴(yán)格遵守格律詩(shī)之規(guī)定，雖然其中也有極少數(shù)按古詩(shī)的做法寫的不講究平仄與對(duì)仗的“古體詩(shī)”，但盛唐五言絕句此時(shí)已經(jīng)是在格律上優(yōu)秀的近體詩(shī)。這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

　　⑴句數(shù)固定。只有四句，每句五字，總共二十字。

　�、蒲喉崌�(yán)格。詩(shī)歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩(shī)沒有本質(zhì)區(qū)別，他的押韻嚴(yán)格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說(shuō)其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。

　　⑶講究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個(gè)音節(jié)形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。

　�、汝P(guān)于對(duì)仗問題。由于絕句可以看作是律詩(shī)的截取，所以對(duì)于對(duì)仗的要求也就不太嚴(yán)格。因律詩(shī)是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗的，對(duì)于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對(duì)仗并不作明確要求，那么當(dāng)把絕句看作律詩(shī)的后半截時(shí)，就是一二句要對(duì)仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》;要看作是律詩(shī)的首、尾兩聯(lián)則都不用對(duì)仗，如王維《相思》;如果看作是律詩(shī)前半截，則三四句要對(duì)仗，一二句不用;若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對(duì)仗。而后兩種情況不多見。

　　平仄句型

　　基本句型：

　　A仄起首句不入韻(| |)

　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　示例：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。(王之渙《登鸛雀樓》)

　　故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。(張祜《宮詞》)

　　B仄起首句入韻(| --)

　　(仄)仄仄平平，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　示例：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸《塞下曲》)

　　寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。(元稹《行宮》)

　　C平起首句不入韻(-- |)

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

　　示例：鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。(李端《聽箏》)

　　危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，怕驚天上人。(李白《夜宿山寺》)

　　D平起首句入韻(-- --)

　　平平仄仄平，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

　　示例：花明綺陌春，柳拂御溝新。為報(bào)遼陽(yáng)客，流芳不待人。(王涯《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》)

　　沙頭一水禽，鼓翼?yè)P(yáng)清音。只待高風(fēng)便，非無(wú)云漢心。(張文姬《河上鷺》)

　　(說(shuō)明：加括號(hào)表示可平可仄;黑體字為韻腳，要求用平聲。五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見;五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。平起或仄起主要看首句第二個(gè)字的平仄。(| | )表示首句仄起仄收或仄起不入韻，(| --)表示首句仄起平收或仄起入韻，(-- |)表示首句平起仄收或平起不入韻，(-- --)表示首句平起平收或平起入韻。)

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