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《母雞》作者介紹-小學(xué)四年級語文!《母雞》的作者是老舍。老舍(1899年~1966年),現(xiàn)代小說家、戲劇家。原名舒慶予,字舍予,滿族人。代表作:《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》、《西望長安》、《茶館》、京劇《十五貫》等。下面給大家介紹《母雞》作者介紹-小學(xué)四年級語文!希望對大家有所幫助!
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《母雞》作者介紹-小學(xué)四年級語文
老舍簡介
老舍,中國小說家、劇作家。生于1899年,卒于1966年,滿族,祖籍北京。原名舒慶春,字舍予。老舍是他較常用的筆名。
老舍的主要作品有:長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學(xué)》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》,劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》,報告文學(xué)《無名高地有了名》,中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》,短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》(16卷)等。
他于1918年畢業(yè)于北京師范學(xué)校,擔(dān)任過小學(xué)校長、郊外北區(qū)勸學(xué)員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學(xué)、個性解放的思潮,把他從“兢兢業(yè)業(yè)辦小學(xué),恭恭順順地侍奉老母,規(guī)規(guī)矩矩地結(jié)婚生子”的人生信條中驚醒;文學(xué)革命的勃興,又使他“醉心新文藝”,由此開始生命和事業(yè)的新起點。
1924年,老舍赴英國倫敦大學(xué)東方學(xué)院講授漢語和中國文學(xué)。自1925年起,陸續(xù)寫了3部長篇小說:《老張的哲學(xué)》對烏煙瘴氣的教育界作了生動的揭露;《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年孩子;《二馬》的主人公是旅居英國的北京人,諷刺的仍是在封建的小生產(chǎn)的社會土壤里培植出來的“出窩兒老”的畸形心態(tài)——都以清脆的北京口語,俏皮的幽默筆墨,渲染北京的民俗風(fēng)情,通過閉塞守舊、茍且偷安的民族心理的剖析,申述對于祖國命運的憂慮,顯示出與眾不同的藝術(shù)個性和思想視角。3部作品陸續(xù)在《小說月報》上連載后,引起文壇的注目。1926年老舍加入文學(xué)研究會。1929年夏,繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間,為當?shù)馗邼q的民族解放要求所鼓舞,創(chuàng)作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年7月起,到濟南齊魯大學(xué)任教。1934年秋,改任青島山東大學(xué)教授。在這兩所大學(xué),相繼開設(shè)文學(xué)概論、外國文學(xué)史、歐洲文藝思潮、小說作法等課程。課余繼續(xù)從事創(chuàng)作。沿襲原來的藝術(shù)取向的,有長篇小說《離婚》和《牛天賜傳》等,都寫得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品,描寫從淺露趨向含蓄,相當圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態(tài)的風(fēng)俗畫師、市民社會的表現(xiàn)者和批判者獨特的藝術(shù)風(fēng)格。面對愈來愈嚴酷的社會現(xiàn)實,創(chuàng)作出現(xiàn)兩種新的趨勢:一是日益關(guān)切國家大事,由此觸發(fā)寫作的靈感,如受到日本侵略者制造的五三慘案的刺激,寫了《大明湖》,九一八事變引起他“對國事的失望”,遂有寓言小說《貓城記》的問世;一是更加關(guān)懷城市貧民的苦難,以此作為主要描寫對象,《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼,《我這一輩子》訴說下級警察的坎坷經(jīng)歷。在《駱駝祥子》中,以農(nóng)村來到城市拉車的祥子個人的毀滅,寫出一場沉痛的社會悲劇。把城市底層暗無天日的生活引進現(xiàn)代文學(xué)的藝術(shù)世界,是老舍的一大建樹。
《駱駝祥子》是他個人也是中國現(xiàn)代文學(xué)史的重要作品。他從30年代初起,開始寫作短篇小說,作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上任》、《老字號》、《斷魂槍》諸篇,綽約多姿,精致完整,是較好的佳作。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,1937年11月濟南淪陷前夕,只身奔赴武漢。1938年3月,參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會,出任總務(wù)部主任?箲(zhàn)8年中,對文藝界的團結(jié)抗日多有貢獻。他寫于抗戰(zhàn)時期的作品,也多以直接為民族解放服務(wù)為題旨。戰(zhàn)爭初起,他熱情提倡通俗文藝,寫作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品,供藝人演唱。隨后,轉(zhuǎn)向直接向群眾宣傳的話劇創(chuàng)作,連續(xù)寫劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10余個劇本,頌揚民族正氣、表彰愛國志士,批判不利于團結(jié)抗日的社會弊端,在當時起了積極的宣傳作用。自1944年初開始,進入長篇小說《四世同堂》的創(chuàng)作,回到所熟悉的北京市民社會和所擅長的幽默諷刺藝術(shù)。小說刻畫深受傳統(tǒng)觀念束縛的市井平民,在民族生死存亡關(guān)頭的內(nèi)心沖突,于苦難中升騰起來的覺醒和抗爭,自然也有消極逃匿和無恥墮落!端氖劳谩肥撬箲(zhàn)時期的力作,也是抗戰(zhàn)文藝的重要收獲。1946年3月,老舍應(yīng)美國國務(wù)院邀請赴美講學(xué)。一年期滿后,繼續(xù)旅居美國,從事創(chuàng)作和將自己的作品譯成英文。
得知中華人民共和國建立,老舍立即啟程回國。新社會的新氣象使他極為振奮,不久就發(fā)表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創(chuàng)作的話劇《龍須溝》上演,獲得巨大成功。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合,寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發(fā)生的天翻地覆的變化,是獻給新中國的一曲頌歌!洱堩殰稀肥抢仙釀(chuàng)作新的里程碑,他因此獲得人民藝術(shù)家的品質(zhì)稱號。50~60年代,他在文藝、政治、社會、對外文化交流等方面擔(dān)任多種職務(wù),但仍然勤奮創(chuàng)作。作品以話劇為主,有《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》等,以刻畫北京市民告別舊生活、迎接新時代的精神歷程的作品較為成功。他還寫有散文《我熱愛新北京》。自50年代后半期起,老舍在話劇《茶館》、《義和團》(又名《神拳》)和小說《正紅旗下》(未完成)等作品中,轉(zhuǎn)而描繪近代北京的歷史風(fēng)云。《茶館》以一座茶館作為舞臺,展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時期、國民黨政權(quán)崩潰前夕3個時代的生活場景和歷史動向,寫出舊中國的日趨衰微,揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術(shù)在這個劇本中有重大突破。《茶館》是當代中國話劇舞臺較享盛名的保留劇目,繼《駱駝祥子》之后,再次為老舍贏得國際聲譽。
老舍在40多年的創(chuàng)作生涯中,思想上藝術(shù)上不斷取得重要進展和突破。他寫作勤奮,孜孜不倦地涉獵文學(xué)創(chuàng)作的各個領(lǐng)域,是位多產(chǎn)作家,一生寫作了1000多篇(部)作品。文化大革命初期遭受迫害,于1966年8月24日自溺于北京太平湖。
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