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北京初三上期中語文作文題

2020-07-14 16:18:22  來源:百度文庫

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北京初三上期中語文作文題!作文是語文學(xué)習(xí)的“重頭戲”,寫好作文是學(xué)好語文的較重要的標(biāo)志,當(dāng)然寫好作文是一個長期、繁雜的過程,是長期歷練的結(jié)果,絕不是“套公式”般的簡單。下面,小編為大家?guī)?span style="color:#f00;">北京初三上期中語文作文題。

北京初三上期中語文作文題

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  要寫好作文,必須注意三個聯(lián)系:加強寫作與課文學(xué)習(xí)的聯(lián)系。上語文課其實就是一個很好的學(xué)作文的過程,不能使語文課和作文脫節(jié)?蓮恼n本上學(xué)習(xí)作者的思想,可以學(xué)習(xí)文章的布局謀篇,可以學(xué)習(xí)作者的遣詞造句,可以學(xué)習(xí)精彩的段落,這些內(nèi)容均可成為自己文章的一部分。加強寫作與生活的聯(lián)系。豐富多彩的生活為寫作提供了無窮的素材,同學(xué)們一定要注意觀察和積累,這樣才使作文充滿源頭活水。如發(fā)現(xiàn)了社會的不公,感受到了家庭的溫暖、同學(xué)的友情,均能成為寫作的材料。加強作文訓(xùn)練與其它學(xué)科內(nèi)容的聯(lián)系。從其它學(xué)科中尋求寫作的材料,這樣會使寫作天地開闊起來。如政治課便是很好的議論抒情的材料,數(shù)學(xué)便是很好的說明性的材料,這都是學(xué)語文的天地。

  那么,作文的寫作有法可用、有章可循嗎?有,但同學(xué)們一定注意,法是次要的,不要誤解,有了法就一定能寫好作文。“巧婦難為無米之炊”講的就是這個道理。但不講法不行,不講法就容易把米燒糊或夾生。現(xiàn)簡略介紹幾種寫作的技巧,供同學(xué)們參考:

  (一)記敘文重在形象感人。大千世界、蕓蕓眾生。世界萬物都有各自具體的形象,具體的特征。說白了,形象就是事物特有的個性特征。形象描寫就是使這一細微而具體的特征鮮明地呈現(xiàn)在讀者眼前,達到朱自清所說的:“作文便是以文字作畫”的清晰度。形象的清晰與否,是記敘文感人不感人的關(guān)鍵,衡量其優(yōu)劣的尺度。

  在這點上,很多同學(xué)往往把事物的群體特征寫出來,但深人不到事物的個性特征上來。有位名人說:“世界上沒有兩片相同的樹葉。”即使同學(xué)們都在聽課,都穿統(tǒng)一的服裝,但我們仔細看去,各人的神情、姿態(tài)各不相同。同學(xué)們往往忽略了這一點,在描寫形象的時候,一是以共性替代了個性,二是寫的事物無特征。

  如《媽媽的愛》,只寫媽媽給自己做飯,晚上在街口等自己歸來的敘述,作文里就缺少怎樣的辛苦,怎樣的愛的描寫。讀者體味不到辛苦的程度與愛的程度,這樣的描寫只能是天下母親的共性而非“我”的媽媽的個性,顯得平淡無奇。

  相反,魯迅先生在《從百草園到三味書屋》的描寫就抓住了事物的特征,“肥胖的黃蜂伏在菜花上”“輕捷的叫天子忽然從草叢間直竄向云霄里去”,抓住了黃蜂的肥胖,叫天子的輕捷的特征來寫給人印象深刻。

  所以無論寫景、寫物、寫人,務(wù)使他們凸現(xiàn)出來,成為獨立的“這一個”。

  那么如何在記敘中突出形象呢?

  1.形象描寫應(yīng)投入真情。形象的描寫只有投人作者真實的感情(喜、怒、哀、樂)才能使讀者受感動,否則就會平淡無奇。

  如唐代詩人駱賓王的詩“鵝、鵝、鵝,曲項向天歌,白毛浮綠水,紅掌撥清波”生動形象,緣于他對鵝的喜愛,投入真情。再如,朱自清先生的《背影》中的父親的形象,催人淚下,令人久久難以忘懷,其原因是傾注了作者對父親的愛。

  2.在細節(jié)描寫中展現(xiàn)人物形象。所謂細節(jié)描寫就是對人物、景物、事件描寫特征中細微末節(jié)之處的描寫。分語言、動作、心理、形象、環(huán)境等細節(jié)描寫。同學(xué)們的作文往往有大致概括的敘述,大致的介紹,而缺少為文章帶來靈氣的細節(jié)描寫。沒有獨特的細節(jié)描寫,就不能塑造鮮明的藝術(shù)形象,就不能使人物豐滿、景物動人。可以說細節(jié)描寫是“一滴水映出太陽的光輝”,是一種“以小見大”的寫法,真實生動,具體形象,妙不可言,令人難忘。

  沒有細節(jié)的真實描寫,就沒有作品的生命,在寫作中以形象開頭、直人情景,行文中以形象推進情節(jié),而不能情節(jié)替代形象,形象結(jié)尾留下回味,使形象貫穿于整篇文章中。

  (二)如何運用語言技巧。恩格斯說:“語言是一切思想的外衣。”不斷的積累錘煉語言,學(xué)習(xí)語言,運用技巧,掌握形象化語言、個性化語言是記敘文形象描寫表情達意的迫切需要。我們同學(xué)在寫作時語言表達不夠準(zhǔn)確,或無個性;不夠形象、生動,所以應(yīng)在不斷的寫作中加以提高。應(yīng)注意兩點技巧:

  1.運用語言的技巧應(yīng)具有強烈的情感傾向性,滿懷激情選擇恰當(dāng)?shù)恼Z句表達出來。

  如:太平天國時的湘軍統(tǒng)師曾國藩與太平天國在湖南作戰(zhàn),屢次失敗,他在奏章中將“屢戰(zhàn)屢敗”改為“屢敗屢戰(zhàn)”,不僅未丟官,反而連升三級。語序顛倒,意義全變,情感迥異。再如,茅盾的《白楊禮贊》全文以抒情的筆調(diào),滿懷激情對白楊樹進行了熱情的謳歌和贊美,字里行間溢滿了贊美之詞,令人感動。

  2.為使語言生動形象,要綜合運用修辭手法。同學(xué)們在寫作時可有選擇的運用比喻、擬人、對偶、排比、設(shè)問、反問等修辭法,修辭法的運用可使語言生動、形象、具有感染力。如魯迅先生的《從百草園到三味書屋》中的第二段,“不必說碧綠的菜畦,光滑的石井欄,高大的皂莢樹,紫紅的桑椹;也不必說鳴蟬在樹葉里長吟,肥胖的黃蜂伏在菜花上,輕捷的叫天子忽然從草叢間直竄向云霄里去了……”本段綜合運用了排比、擬人等多種修辭法,形象生動、活潑。

  (三)如何選材、如何構(gòu)思。選材和構(gòu)思是作文成文的重要方面。

  1.如何選材。根據(jù)題目的要求選擇合適的材料,選材必須服務(wù)于文章的中心。

 、僖孕∫姶。同學(xué)們在選擇材料時,不可貪大求全,而應(yīng)選擇有意義的小事,盡量地“大題小作”。

  如《較后一課》,作者都德只描寫了人們上較后一課時的衣著、語言、動作、心理等,沒寫什么大事,但卻表現(xiàn)了對祖國語言和對祖國的熱愛這一大的主題。

 、谔搶嵔Y(jié)合?刹捎秒s取種種人和事,合成一個人一件事的方法,允許藝術(shù)的虛構(gòu)。如魯迅在《阿Q正傳》中塑造的阿Q的形象便采用了這種方法,使人物形象活靈活現(xiàn),呼之欲出。

  2.如何構(gòu)思。有了合適的材料,就需要巧妙的構(gòu)思引起讀者的興趣。

  ①欲揚先抑或欲抑先揚

  同學(xué)們寫作文時往往喜歡直抒胸臆而不喜歡繞圈子。也就是說對喜愛之事,直言喜愛,對厭惡之事直抒厭惡,行文不能曲折,情感不能含蓄,采用欲揚先抑或欲抑先揚的寫作技巧是改變直敘的技巧。例如,明代江南才子唐伯虎為一官宦人祝壽的對聯(lián):

  這個婆娘不是人,九天仙女下凡塵;

  八女個個都是賊,偷得蟠桃獻娘親。

  —波三折,印象極深。再例,楊朔的散文《荔枝蜜》,作者對小蜜蜂的感情是由討厭到動了情到喜歡,較后“夢見自己變成一只小蜜蜂”,欲揚先抑,回味無窮。

 、谠O(shè)懸念,求曲折。“文似看山不喜平”,短小的作文也應(yīng)講究曲折生動的變化,曲折的變化,才會吸引讀者。如初中課本中的《變色龍》一文是一個典型的范例。

  ③巧用線索。運用線索貫穿全文,使文章成為一個整體。如契訶夫的《變色龍》,作者是以狗的主人是誰為線索,將奧楚蔑洛夫的丑態(tài)一一展示給讀者的。奧氏的變化很多,但由于先進相貫,所以顯得不零亂。

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